《天天狠》影片属于字幕组,该美剧讲述了:Gonahye,Firth,迈克尔·皮特,金铃子,Plunk联合演绎一个为了追逐电影梦想的大龄北漂余小宝(姜峰饰)隐瞒了自己拮据苦闷的生活现状在老家的女儿小妮(戴佳佳饰)面前描述自己已经做了导演女儿带着几个同学突然坐上北京的火车“看望导演爸爸”让刚刚才当上剧照师的余小宝猝不及防 为了不让女儿在同学们的眼里变成“骗子”余小宝必须在女儿乘坐的火车到达北京之前想尽一切办法成为“导演”他只能求助于自己的北漂朋友们这些北漂中的“非成功者”决定想尽一切办法建一个“剧组”拍摄一场由余小宝导演的“电影”至少不能在小姑娘们面前露馅本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作身无分文的街头混混米歇尔(让-保罗•贝尔蒙多)从马赛偷了一辆小汽车驶往巴黎的路上他因超速行驶被警察逮住为了脱身他开枪打死一名警察来到巴黎后他躲进当记者的女友帕特丽夏(Jean Seberg)处(躲避警方的通缉之外他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱)帕特丽夏去报社时遇到警长对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告对米歇尔帕特丽夏心态复杂一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷一面却嫌弃他太吊儿郎当亚历山大·达亚尔·德·渥姆斯高大英俊是一位很受女性欢迎喜爱、充满魅力的男子捎带着他也是启蒙运动之国-法国的外交部长他有着银色浓密的鬓发、运动员般的体魄、略为黝黑的肤色从纽约联合国的讲台到中非战争一触即发的乌邦加地区他的身影无处不在在这些地方他责问当权者、恳求伟人们以带来和平、让那些好战者的神经平静下来这些都证明了他头上那诺贝尔宇宙和平奖的光环亚历山大·达亚尔·德·渥姆斯有着强大及随时准备战斗的头脑遵从外交手段的圣三一原则:合法、明智及效率他与新保守主义的美国人、腐败的俄国人及贪婪的中国人周旋尽管世界配不上法国精神的伟大但法国的精神艺术却感到被紧紧封闭在自己国内年轻的法国国家行政学院毕业生亚瑟·弗拉曼克受聘外交部负责外交部长的“发言”就是说他要为外交部长的讲话撰写发言稿但他是否还需学会小心谨慎地写作及处理与部长周围工作人员的关系在办公室主任与各位在外交部转来转去的顾问之间找到自己的位置在这里压力、野心和肮脏的把戏屡见不鲜......他在这里瞥见世界的命运然而却也受到高级专家官员们官僚惰性的威胁[by.沪江法语] Quai d#39;Orsay这里用了时光网的翻译作《奥赛站台》其实是巴黎沿着塞纳河的一条路名中文直译为:奥赛河岸法国外交部位于这条路上因而常指法国外交部本片改编自HBO1988年起播映的影集播出后广受另类影迷的欢迎依循该影集的特色我们看到三层投射在电影银幕的剪影影片中的人正在观赏一堆低俗可笑的B级影片剧情安排一位邪恶的科学佛利特他意图以最低俗的B级影片来对人类洗脑并进而控制人类的意志片中被试验的对象麦克是个平凡人物但是他非但未被低级影片所害反倒颇能乐在其中并与银幕上的主角产生颇具“笑”果的对话本片以独特的观点来处理对于新新人类是另类电影风的最佳代表与选择快戴上你的太空安全帽一场疯狂滑稽的旅程就要展开一位邪恶的科学家意图以最低俗的B级影片来对人类洗脑并进而控制人类的意志最后占领地球因此一个倒楣的平凡人麦可纳尔逊被当成实验对象与两个滑稽的机器人一同登上一艘宇宙飞船被迫观看1955年的一部烂科幻片但是没想到麦可非但未被低级影片所害反倒能乐在其中并与银幕上的主角产生颇具「笑」果的对话张峰从小便爱好足球历经坎坷终于成为炙手可热的足球明星因为拒绝了俱乐部领导给巨额资金让踢假球被迫离队备受人们的冷眼和鄙视落入惨淡的人生低谷后俱乐部被张峰同学舒平的父亲收购足坛打黑后新领导班子砥砺奋进国人大快人心重新燃起了对中国足球的希望张峰重新加盟俱乐部和队友们众志成城顽强拼搏最终取得了世纪杯足球联赛冠军苦尽甘来我国足球事业的发展取得长足的进步中央全面深化改革领导小组第十次会议审议通过了《中国足球改革总体方案》中国足球抛弃了以往的功利足球从娃娃抓起不再是一句口号校园足球搞起来了青训体系也建立起来了广大人民群众特别是青少年儿童充分享受足球带给他们的乐趣中国足球乘上了改革的红利2003年《PTU》反转尖东为找肥棠的失枪2008年因贼赃巨款而整队机动部队与肥棠变得敌友不分因财失义尽显《人性》的一面杜琪峰退居监制《每天吓你8小时》吴耀权导演《黑社会》、《警例》叶天成编剧召齐《PTU》原班人马任达华、邵美琪和林雪再邵美琪和林雪再次出动加上林家栋加盟炮制最新《机动部队》系列之《人性》根据《PTU》故事及人物脉络而发展由沙展森(任达华饰)与May(邵美琪饰)带领不同的PTU成员故事讲述森、May等机动部队成员在执勤时遇上了打劫得手的械劫黑帮集团结果四名内地悍匪逃脱此时为人嗜赌的重案组探员肥棠(林雪饰)欠下大笔债项为了躲避贵利追数搬到公寓暂住更与结识了邻房的几个人称兄道弟原来这几个人正是械劫案的悍匪……冷面笑星巴斯特基顿:出生于杂耍演员家庭从小受到杂耍和滑稽表演的影响稍长随家在美国各地作杂技和滑稽演出20世纪初脱离家庭戏班子在一些滑稽短片中充当配角逐步走上拍喜剧片的道路也是一位具有创造力的表演艺术家在喜剧的黄金时代他的声望同卓别林相媲美因为惟有他同卓别林一样成功地创造了同内心感情状态相适应的视觉形象基顿自有其独特的魅力他扮演的角色脸部毫无表情即使在“卿卿我我”之时也是肃穆凛然的